Специфика работы художников-фарфористов

Обо мне и о моих товарищах

Мемуары к 240-летиюЛенинградского ордена Трудового Красноватого знамени завода имени М. В. Ломоносова

Ленинград


Инструкция

Мемуары приурочены для издания к исторической дате — к 240-летию Муниципального фарфорового завода имени М.В. Ломоносова.

Создатель мемуаров — наистарейшем живописец завода — Безпалова-Михалева Тамара Николаевна, поступившая в художественную лабораторию завода в 1931 году и не порывающая Специфика работы художников-фарфористов связь с заводом до сих пор.

В записках в главном излагается жизнь художников-фарфористов на заводе в 30-40–е гг., быт и работа живописцев в блокадном Ленинграде, возобновление деятельности художественной лаборатории после войны.

Издание полезно широкому кругу читателей, интересующихся судьбой прославленного завода и его живописцев. Дорожащих нашей культурой и Специфика работы художников-фарфористов изобразительным искусством.


Этот край для меня не случайный,

Этот край мне в наследие от протцов,

Тут моя родословная спит

Под зеленоватой кладбищенской веткой.

Мои праотцы пришли на берега Невы в давнешние времена, они были мореходами, строителями кораблей, резчиками по дереву.

Это им принадлежат древесные узоры в отделке многих петербургских построек Специфика работы художников-фарфористов. Они были настоящими живописцами, и им я должна своим творчеством.


Детство

Я родилась в 1912 году, незадолго до войны Рф с Германией, в преддверии революции, в дачном пригороде Петербурга — Лесное, на Старо-Парголовском проспекте. Сейчас это Выборгский район Ленинграда. Проспект Мориса Тореза.

Лесное со своими большими лесопарками, яблонево-сиреневыми садами, бессчетными озерками Специфика работы художников-фарфористов и прудами и благодаря собственной близости к столице застраивалось обеспеченными дачами.

Там, где на данный момент выход из метро на площадь Мужества, стояла богатая дача негоцианта Елисеева. На Поклонной горе, в конце Старо-Парголовского проспекта возвышалась башня, стилем напоминающая тибетские храмы — дом доктора тибетской медицины Бадмаева. А поблизости второго Шуваловского Специфика работы художников-фарфористов озера раскинулись парк и замок Фаберже — известного своими художественными произведениями ювелира. Где на данный момент Светлановский проспект пересекается с Тихорецким проспектом, зеленели широкие луга и поля, тут паслось стадо молочной фермы Бенуа. В стаде прогуливались принципиальные пестрые скотины, суровые быки и даже грациозные олени с ветвистыми Специфика работы художников-фарфористов рогами.

В семье нас было трое деток, но брат и сестра годами были намного старше меня. В свои игры меня они не воспринимали, а сверстников-однолеток в видимом окружении не было. Невзирая на это, я не помню, чтоб мне было скучновато либо сиротливо.

В четыре года я научилась читать Специфика работы художников-фарфористов, а отрисовывать стала еще ранее. Вокруг нашего домика был красивый зеленоватый мир: росли большие вековые сосны (как досадно бы это не звучало, в сегодняшнем парке Сосновка их уже практически не осталось), цвели цветочки, пели птицы, порхали калоритные бабочки.

Даже летние деньки запомнились более теплыми и поболее солнечными (ил. ).

К огорчению, все это Специфика работы художников-фарфористов скоро завершилось. От опрокинутой керосиновой лампы дом наш сгорел, и наша семья перебралась в город, на так именуемые Пески (на данный момент тут раскинулся Смольнинский район). Тут, в городке, все было по другому, гулять было надо в сопровождении взрослых; прогуливались в сад Прудки, что находился около Мальцевского рынка, пореже Специфика работы художников-фарфористов — в Таврический сад.

Весь мир как-то стал уже и потускнел. Праздничком были деньки, когда мать ездила с нами на Огромную Охту, где жила далекая родня матери — резчики по дереву. Посреди их были красивые мастера собственного дела. Резали из дерева: киоты, иконы, рамы для картин, игрушки.

Из Специфика работы художников-фарфористов гостей мы ворачивались с полными руками древесных игрушек: коньков, медведей, солдатиков и иных поделок.

Скоро брата забрали к для себя бездетные родственники отца, сестра пошла обучаться.

Октябрьская революция произошла, когда мне было около 5 лет. Мать нередко оставляла меня в квартире одну. Одиночество не пугало меня, но городская квартира с длинноватым Специфика работы художников-фарфористов и темным коридором, высочайшими потолками и окнами, выходящими на грохочущую улицу и узенький колодец двора, после пригородного простора казалась невеселой и темной.

Поблизости дома, где мы жили, находилась пожарная часть. Сытые, косящие злыми одичавшими очами жеребцы пожарного обоза проносились, грохоча копытами по булыжной мостовой, пугая прохожих, которые Специфика работы художников-фарфористов жались поближе к стенкам домов.

Равномерно я привыкла к городскому шуму, к радостным звонкам конки, к пестрому рынку, куда я с матерью прогуливалась за провизией. На рынке было много увлекательного. В особенности симпатичными были для меня лотки с ярко расписанными дешевенькими статуэтками из фарфора. Не знаю, кто изготовлял эти фигуры Специфика работы художников-фарфористов, были они грубоваты по лепке, но собственной доверчивой пестрой раскраской завлекали мою детскую душу.

После длительных моих просьб мать, хотя и была недовольна, все таки брала мне какую-нибудь финтифлюшку в виде пестрой лютой собаки, либо дойную корову с крестьянкой, либо еще какое-то схожее же сокровище, которое я с экстазом Специфика работы художников-фарфористов уносила домой.

Оставаясь одна дома, я коротала время за рисование и чтением. Использовав всю свою детскую библиотеку, а книжки мне мать брала и даровала нередко, я стала воспользоваться книжками из маминого шкафа.

В 5 лет мне попало в руки произведение Льва Николаевича Толстого «Воскресение». Из всего романа я тогда запомнила Специфика работы художников-фарфористов описание тюремного двора, где через булыжники пробивается ничтожная трава, и описание пасхальной заутрени, где Катюша Маслова приходит в церковь с красным бантиком в волосах. Основное содержание романа не доходило, естественно, до моего молодого разума.

Пользуясь частым отсутствием матери, я перечитала многие книжки для взрослых и журнальчики «Огонек», «Нива», «Иллюстративное Специфика работы художников-фарфористов обозрение», «Пробуждение» и тому подобные. Не считая этих журналов нам выписывали журнальчики: «Задушевное слово», «Золотое детство», и в особенности возлюбленный мною журнальчик «Олонецкий край».

После революции доставать бумагу для рисования и карандаши, в особенности цветные, стало очень тяжело. Об акварельных красках даже мыслить не приходилось.

Кто Специфика работы художников-фарфористов-то из знакомых принес мне толстенные томы «Петербургских новостей», переплетенных в плотные обложки. Невзирая на маленькую убористую печать на страничках книжки, я, нисколечко не стесняясь этим обстоятельством, продолжала заполнять их своими произведениями. Темой для рисунков в главном служили сказки и фантастические истории.

В это время у меня появилась еще одна Специфика работы художников-фарфористов страсть, которая только волей варианта не стала моей основной профессией в дальнейшем. Под напором событий хозяева четырехногих наименьших братьев бежали за границу, оставив собственных любимцев на произвол судьбы. Вся эта хвостатая голодная братия промышляла для себя в выгребных ямах жалкое довольствие и избирала место для ночлега на чердаках и Специфика работы художников-фарфористов на лестницах темных ходов.

Многие из этих животных мучались разными заболеваниями, такими как чесотка, разными лишаями и иными спутниками голода и грязищи. Врачеванием этих злосчастных, невзирая на протесты матери, я и занялась, и просто умопомрачительно, как я не захворала сама, опекая собственных пациентов.

Дома из-за моего мед увлечения Специфика работы художников-фарфористов происходило много забавных, а почаще, грустных историй. Нередко бывало, что пациенты нахально воровали небогатые припасы домашнего пропитания, со стола либо из плохо затворенного шкафа. И, естественно, после чего изгонялись матерью за дверь, на улицу, а мне оставалось только пережить свое огорчение где-нибудь в скрытом уголке, вдалеке от материнского Специфика работы художников-фарфористов справедливого гнева.

В 20-х годах мы переехали в центр городка, в светлую просторную квартиру на Кабинетской улице, сейчас это улица Правды. Около дома был большой солнечный двор, а в самом доме проживало много ребятишек моего возраста и несколько старше по годам.

Это было радостное время, я не стала Специфика работы художников-фарфористов быть дикарем-одиночкой. В жизни двора были свои традиции, свои правила, свои законы. Было надо уметь драться, стремительно бегать, лихо играть в лапту, в чижики, фантики, в казаки-разбойники, в штандры и в остальные игры. При случае было надо уметь дать отпор обидчику и постоять за себя.

Но, в общем-то, ребята Специфика работы художников-фарфористов во дворе были хорошие, в главном это были малыши кустарей, маленьких торговцев, парикмахера, портного, ювелира и т.п., потому что шли годы Новейшей Экономической Политики, и в Петрограде процветали маленькие и средние предприниматели.

Бывали, естественно, во дворе и ссоры, но они как-то стремительно забывались, и дружба восстанавливалась. Сейчас Специфика работы художников-фарфористов меня уже никто не водил за руку на прогулку. Мать уходила с утра на работу, сестра в школу, а я до их прихода была предоставлена самой для себя.

Как помню, особо томными были для нашей семьи 1919–1920 годы. Голодовал весь Петроград. Мать геройски боролась за мое и сестры Специфика работы художников-фарфористов существование, меняя все, что у нас осталось более либо наименее ценного на продуктовые крохи.

Правда, с бумагой и цветными карандашами стало незначительно легче, их можно было приобрести на толкучке, и мать, невзирая на наши очень небогатые средства, никогда не отказывала мне в таких приобретениях.

С пришествием НЭПа для Специфика работы художников-фарфористов меня открылась, сначала, возможность получать в писчебумажном магазине Башкова, на проспекте 25 Октября (Невский проспект), рядом с кинозалом «Колизей», все нужное для рисования, которым я увлекалась как и раньше.

В магазине Башкова можно было приобрести хорошие школьные тетради, с отчерченными красноватой полосой полями, красивую Александринскую либо Ватманскую бумагу и поштучно продававшиеся краски Специфика работы художников-фарфористов с маркой «Пеликан». В общем, там можно было приобрести все, чем можно пленить ребячью душу. Жалко, что валютные способности были малы, и видом всех этих чудес приходилось услаждаться больше визуально, чем вещественно.

В школу я пошла очень рано. Даже после Октябрьской революции моя школа продолжала называться гимназией Марии Специфика работы художников-фарфористов Николаевны Стоюниной. Директором был Б.П. Афанасьев. Преподавание всех предметов было поставлено особо серьезно.

Скоро начальница школы М.Н. Стоюнина и ее две дочери, преподававшие в школе зарубежные языки, эмигрировали за границу, а школа стала называться 51-й Единой Трудовой Школой; помещалась она на Кабинетской улице (сейчас улица Правды), дом Специфика работы художников-фарфористов 20.

Как я уже гласила, школа отличалась хорошей дисциплиной и отлично поставленным образованием. Вот уже прошло много-много лет, и мы — ученики 51-й русской школы перескочили возрастной предел, но класс наш, очень поредевший, продолжает поддерживать дружественные дела.

Из нашего класса вышло много достойных людей, это лауреаты разных премий, композиторы, доктора наук Специфика работы художников-фарфористов, живописцы и многие другие почетаемые люди.

В конце школьных лет я тяжело захворала, перенесла сложную операцию черепа (2-ой случай в мед практике тех пор). Выжила благодаря расчудесным докторам (доктор Левин и доктор Эльянсон), и, естественно, благодаря собственному желанию жить, во что бы то ни стало.

Невзирая на строжайший Специфика работы художников-фарфористов запрет заниматься, я в тот же год подготовилась и сдала экстерном все школьные экзамены, и стала готовиться к предстоящей учебе.

Молодость

Документы подала сходу в два места (тогда это было может быть): в Мед институт и в Академию художеств, да и там, и там мои документы мне вернули из-за Специфика работы художников-фарфористов недочета лет.

Летом я жила на даче в Петергофе. Там я познакомилась со студентами Академии художеств — Алексеевским и Лесковым и с сестрой Лескова — Людмилой. С ними вкупе прогуливалась на этюды и зарисовки статуи в Нижний Петергофский парк.

Лето не прошло для меня даром, и многому я научилась у Специфика работы художников-фарфористов моих друзей. Люда Лескова обучалась в Художественно-Промышленном техникуме на факультете театрального костюмчика (в 1927 году Художественно-Промышленного учебного заведения, такового, как на данный момент Мухинское училище, тогда не было).

Люда порекомендовала мне подать заявление в Художественно-Промышленный техникум. Он находился при Академии художеств, на Литейном дворе Академии.

Экзамены я сдала Специфика работы художников-фарфористов просто и поступила на керамическое отделение техникума.

Избрала я глиняний факультет поэтому, что в школьные годы рисование нам преподавала некоторая Лена Николаевна (фамилию ее я, к огорчению, не помню), в прошедшем учившаяся в школе Поощрения художеств на отделении фарфоровой живописи.

Во время уроков, когда школьники отрисовывали, Лена Николаевна нередко говорила Специфика работы художников-фарфористов о живописи по фарфору, об эффектах обжига, о фарфоровых красках, капризных, но прекрасных по собственной тональности и прозрачности, о фарфоре, как хрупком, но нескончаемом материале.

Художественно-Промышленный техникум имел не плохих педагогов, таких как академик и Народный живописец СССР В.В. Лищев, архитектор Малашкин, педагоги рисунка — Дормидонтов и Специфика работы художников-фарфористов Протопопов, педагог живописи — красивый акварелист и график Зарубин (он был учеником А.И. Куинджи и другом художника К.И. Рериха), педагоги курса «Основы архитектуры» — архитекторы Гридин и Щуко, технике живописи по фарфору учил мастер завода им. М.В Ломоносова А.А. Скворцов. Педагогику преподавал управляющий ТЮЗа А.А Специфика работы художников-фарфористов. Брянцев, композицию — главный живописец ТЮЗа В.И. Бейер.

Историю искусств преподавал ученый секретарь Эрмитажа А.И. Харнас. Свои лекции Алфей Ильич нередко читал в залах музея «Эрмитаж» либо в помещении театра Эрмитажа. С семьей Харнаса я была близко знакома. Многие лекции с показом диапозитивов по истории искусств прослушала в Специфика работы художников-фарфористов домашней обстановке, потому что Алфей Ильич бывал в моей семье частым гостем.

В особенности много получали студенты во время учебных практик на заводах. За время учебы я трижды была на практике в критериях производства. 1-ые две практики я проходила на заводах массового выпуска продукции. Поначалу на заводе «Красный фарфорист» в селе Специфика работы художников-фарфористов Батановка, заводе, который ранее принадлежал промышленнику Кузнецову. Вторую практику — на заводе «Пролетарий», в селе Бронницы Новгородской области, где тоже выпускалась массовая продукция фарфора.

И, в конце концов, 3-я моя практика проходилась на заводе им. М.В. Ломоносова в Ленинграде. Эта практика отдала мне в особенности много.

На заводе Специфика работы художников-фарфористов им. Ломоносова я познакомилась с наинтереснейшими эталонами живописи на фарфоре 20-х годов и с работами живописцев начала 30-х годов, познакомилась с разными сложными техническими приемами дизайна фарфора.

К практикантам на заводе относились очень тепло, и вся практика проходила в дружеской обстановке.

На всю жизнь у меня осталось глубочайшее почтение Специфика работы художников-фарфористов к главному художнику завода тех пор Ивану Георгиевичу Михайлову, человеку благородному и обширно образованному. Ко мне, когда я была на практике, он относился по-отечески тепло. Ему очень многим должны и такие живописцы по фарфору, как М.Н. Мох, И.И. Ризнич, и сейчас народный живописец А.В Специфика работы художников-фарфористов, Воробьевский.

И.Г. Михайлов был устроителем художественной школы в Павловске, куда решением Правительства сходу после революции собрали даровитых деток из разных интернатов. Многие из их были ранее беспризорниками, сиротами, детками, предоставленными самим для себя и улице, с вытекающими отсюда нравами.

В эстетическом воспитании этой профессиональной массы деток много помогал А.А. Брянцев Специфика работы художников-фарфористов, основоположник и управляющий Театра Молодых Зрителей на Моховой улице. Многие ученики Павловской школы делали тут росписи декораций для постановок театра. Некие из их, как я уже упоминала, были устроены работать на завод им. Ломоносова и стали позже красивыми живописцами.

Меня очень поражает, почему позабыто имя И.Г Специфика работы художников-фарфористов. Михайлова, и даже его ученики никогда и нигде не вспоминают этого грозного с виду человека с великодушным и хорошим сердечком.

После окончания техникума, при рассредотачивании рабочих мест меж выпускниками, заведующий глиняного отделения — Ильинский решил, что меня следует навести на один из массовых заводов, в провинцию.

Предпосылкой этому решению послужила моя наружность Специфика работы художников-фарфористов, не отвечающая эталонам тех пор. Еще до рассредотачивания меня не раз вызывали в существовавшую тогда при техникуме комиссию, так именуемую «легкую кавалерию», составленную из комсомольского актива. В обязанности легкой кавалерии входило выяснять сокрытие общественного происхождения; но потому что ничего преступного в моем происхождении не было, все это Специфика работы художников-фарфористов, естественно, заканчивалось ничем.

Почти все не нравилось в моей наружности и вызывало сомнения даже у заведующего глиняним отделением техникума.

Во-1-х, я, не в пример большинству учащихся приезжих из провинции и проживавших в общежитии, жила в домашней обстановке. Одевалась при помощи качественных рук матери, на общем фоне наших студентов отлично. Почти Специфика работы художников-фарфористов все искусна делать своими руками, употребляла косметику.

На приобретение различных «материальных благ» зарабатывала тем, что в выходные деньки, а нередко и ночами работала художником-оформителем в тресте «Котлотурбина» (сейчас институт им. Ползунова), оформляла стенгазеты, писала длинноватые полосы девизов и плакаты. Ко всему этому имела на почти все свое Специфика работы художников-фарфористов мировоззрение.

Время это было типичное, даже галстук и шапка на голове числились буржуазной роскошью, а плясать фокстрот либо чарльстон заместо танца «Мы — кузнецы» — чуть не злодеянием.

Много было еще заблуждений, которые, в конце концов, не оправдали себя и, как и следовало ждать, сгинули. Короче, меня, вроде бы исправление, обусловили Специфика работы художников-фарфористов на отъезд на один из массовых заводов.

Массовые фабрики тех пор выпускали, в главном, более чем умеренную продукцию. Продукция эта и примитивная по форме, оформлялась, в главном, деколью — переводными, с мещанским содержанием, картинами, либо сплошным крытьем, трампами и отводками. Ручной живописи практически не было, а то, что и производилось, было Специфика работы художников-фарфористов далековато от наименования «художественная».

Фабрики эти еще со старенькым оборудованием и так с трудом управлялись с планами, и живописцев не очень жаловали. Были время от времени на заводах и свои народные живописцы, даже некие из их очень способные, но вкусы и способности их были ограничены существовавшей на заводах Специфика работы художников-фарфористов обстановкой, и в некий степени недочетом культуры.

Попади я в обстановку массового завода тех пор, естественно навряд ли смирилась бы с существующими способностями и, наверняка, навечно оставила бы фарфоровую живопись. Тем паче что после практики на заводе Ломоносова была в плену его высокохудожественных произведений.

Но здесь вышло Специфика работы художников-фарфористов что-то для меня внезапное. Оказывается, что, будучи на практике на заводе, я оставила о для себя, как сама, так и своими практикантскими работами, не плохое воспоминание у управления красочной мастерской.

В комиссию по рассредотачиванию студентов на работу от завода им. Ломоносова поступила индивидуальная заявка, чтоб студентку Т.Н. Безпалову Специфика работы художников-фарфористов направили на работу на завод им. Ломоносова в качестве художника в компонующую группу.

Как окрыленная полетела я на завод, о котором уже закончила грезить, чтоб как можно быстрее оформиться в штат красочного цеха художником (художественной лаборатории на заводе тогда еще не было).

К чести Ильинского, потом, при посещении им завода Специфика работы художников-фарфористов (а мне поручили его аккомпанировать), он принес мне свои извинения в том, что чуть ли не сделал ошибку, препятствуя моему устройству на завод имени М.В. Ломоносова.

Завод

Записано со слов наистарейших мастеров завода имени Ломоносова — живописцев Г.М. Горькова, М.М. Пещерова и А.А. Скворцова в 1931 году:

До Специфика работы художников-фарфористов Октябрьской революции Императорский фарфоровый завод, сейчас прославленный завод имени М.В. Ломоносова, не воспользовался симпатией близлежащих заводов, таких как Семяниковский завод (сейчас завод имени В.И. Ленина), Обуховский завод (сейчас завод «Большевик») и других заводов Невской заставы, и в издевку носил прозвище «Богадельня».

Фарфоровый завод не имел потребителей, не считая Специфика работы художников-фарфористов императорской фамилии и королевских приближенных. В то время, вместе с обеспеченными золочеными вазами, увенчанными копиями с музейных картин узнаваемых мастеров, и дорогими многоперсонными сервизами, делались мещанские поделки, вроде богато увенчанных пасхальных яиц и тому подобного.

Мастера красочного цеха зимою работали только до тех пор, пока не начинал блекнуть Специфика работы художников-фарфористов денек, другими словами до 2-ух–3-х часов денька; при искусственном освещении, числилось, работать нельзя, потому что изменяются тона красок.

Все королевские деньки — именины, крестины, и остальные юбилеи королевской фамилии завод праздновал, и рабочие не работали. По целым неделям праздновались и религиозные празднички.

Оплата труда живописцев была несколько выше Специфика работы художников-фарфористов оплаты рабочих других заводов. Завод стоял в стороне от будущих революционных событий и отличался пассивностью в революционном движении.

Ни при каких обстоятельствах нельзя опровергать исключительное мастерство живописцев, мастеров-копиистов, но потому что никакого широкого производства изделий не было, то так и работали … не торопясь. К примеру, тарелку «Золотой Специфика работы художников-фарфористов борт» делали два месяца. Не так просто было приобщить рабочих завода к революционному движению страны.

Тем паче разительными были перемены в творческом направлении завода сначала 20-х годов. Это — выпуск известного агитационного фарфора, насыщенного революционной темой.

1-ый раз я прошла проходную завод 20 февраля 1931 года. Вкупе со мной на завод пришла и моя однокурсница Специфика работы художников-фарфористов Любовь Карловна Блак, а тогда просто Люба.

На заводе мне все необычно нравилось, даже жестяной рабочий номер, который мне выдали, и который я храню до сего времени, казался мне чуть не медалью.

К тому времени, когда я поступила на завод, паровик, ходивший за Невскую заставу, уже канул в историю Специфика работы художников-фарфористов. До завода шли трамвайные пути, а кольцо трамвая находилось на площади около завода. Дальше завода трамваи не следовали.

До Октябрьской революции Невская застава начиналась сходу после золотых куполов и звонниц собора Александро-Невской лавры. Вокруг собора раскинулись зеленоватые кладбищенские парки. За Лаврой, на Обводном канале, возвышалось сероватое Специфика работы художников-фарфористов кислое здание мукомольной мельницы Мордуха.

По проспекту повдоль Невы теснились один к другому красноватые кирпичные амбары негоцианта Калашникова, в каких хранили зерно. В амбарах расплодилось неописуемое количество большущих крыс, с которыми никакие коты не способен были совладать. Время от времени крысы целой общиной отчаливали на Неву на водопой. Шли Специфика работы художников-фарфористов они кучно, тяжело неся набитое зерном брюхо через рельсы ходившего за Невскую заставу и беспощадно дымившего «Паровика». Приостановить крысиное шествие, по словам свидетелей, было нереально даже паровику, колеса которого буксовали на раздавленных крысиных телах.

Дальше по проспекту кирпичных жилых домов было не достаточно, в главном, повдоль Невы тянулись фабричные Специфика работы художников-фарфористов и заводские корпуса. Рабочие компаний селились в малеханьких древесных домиках в окружении огородов, образуя вроде бы поселки под заглавием бессчетных церквей, находившихся вблизи, к примеру, село Миши Архангела и т.п.

За заводскими корпусами, по проспекту Обуховской обороны, где на данный момент в новеньком здании разместились административные помещения Специфика работы художников-фарфористов, а выше этажом расположился Музей завода, стояли прочные церковные дома. На самом берегу Невы, вроде бы нависая над водой, высилась церковь, а от нее через сегодняшние трамвайные пути до улицы Седова тянулось старенькое кладбище с могильниками и крестами.

Добираться до завода от центра городка было нелегко, в особенности зимою. Очень Специфика работы художников-фарфористов нередко трамвайные пути так заносило снегом, что снегоочистители не управлялись с расчисткой путей, и от самой Александро-Невской Лавры до завода приходилось добираться пешим ходом.

Равномерно окружение завода значительно поменялось, пропали древесные домишки с сиреневыми и яблоневыми садами. Выросли современные громадины домов на уличных магистралях, а о транспорте и гласить Специфика работы художников-фарфористов не приходится. Мимо завода проходят не только лишь бессчетные трамваи, автобусы, троллейбусы, да и полосы комфортного метрополитена.

Сначала 30-х годов художественного фарфора завод выпускал очень мало. Кроме фарфора завод выпускал: искусственные зубы, искусственные глаза и автосвечи, которые составляли огромную часть плана выпуска продукции.

Над заводскими горнами стояли темные столбы Специфика работы художников-фарфористов дыма, отравляя собой всю округу. Заводские дворы заполняли нескончаемые штабеля сосновых дров, которые, не в пример другим древесным породам, дают при обжиге длинноватое пламя. От их во дворах стоял сосновый дух леса, и я с Любочкой Блак усаживались с завтраками посреди бессчетных поленниц, чувствуя себя вроде бы в сосновом лесу Специфика работы художников-фарфористов.

Дворы завода были завалены не только лишь штабелями дров. Каолин и другие глины, потребляемые при изготовлении фарфора, выдерживались более 3-х лет (по тогдашней технологии) в открытых ларях прямо под небом. Естественно, что при загрузке и выгрузке глина высыпалась на пешеходные дорожки двора, и осенью ноги скользили по водянистой Специфика работы художников-фарфористов глиняной массе.

Много валялись по углам двора отслужившие собственный век шамотные капселя — коробки, употребляемые в горнах для защиты фарфоровых изделий от задымления, и груды фарфорового боя.

Посреди отходов производства, в силу небрежности администрации, достаточно нередко попадались и полностью применимые изделия. В один прекрасный момент завод посетил зарубежный предприниматель. Проходя по Специфика работы художников-фарфористов двору завода, он увидел: «Вы, российские — очень богатые люди, баксы валяются у вас прямо под ногами». Сопровождавший иноземца директор с недоумением осмотрелся вокруг. Тогда гость наклонился и поднял с земли автосвечу: «Вот они, ваши утерянные доллары».

Все нужные заводу материалы завозились не грузовыми машинами, а лошадьми. Почему все Специфика работы художников-фарфористов свободные места дворов заполнял гужевой транспорт. Около ломовых лошадок проходить было опасно, многие из их люто кусались и носили намордники как злостные псы.

В один прекрасный момент живописец Миша Мох, пробираясь меж подводами под рожой лошадки, чуть ли не лишился черепа, к счастью, его выручили небольшой рост и завидная ловкость Специфика работы художников-фарфористов, а мы — очевидцы этого эпизода, застыли от кошмара, видя как лошадка, подняв в оскале верхнюю губу, звучно лязгнула зубами.

Художественная лаборатория завода была организована несколько позднее моего прихода на завод — в 1932 году. Сначала и живописцы, и мастера-живописцы посиживали все вкупе. Красочный цех представлял собою не очень огромную комнату Специфика работы художников-фарфористов, в какой рядами, достаточно тесновато, за длинноватыми столами посиживали все работающие (ил. ).

В углу комнаты размещался лифт, на котором спускали в первый этаж расписанные изделия прямо к муфельным печам, закрепляющим на фарфоре краски.

Муфель, как я уже упоминала, топился сосновыми поленьями, которые давали длинноватое пламя. Сколько Специфика работы художников-фарфористов перетерпели конфигураций за мою бытность на заводе муфели, пока не подошли к сегодняшним электронным муфелям, снаряженным контролирующими процесс обжига устройствами заместо существовавших в тридцатые годы конусов Зегера. А в большинстве случаев контроль за обжигом муфеля выполнялся, и очень успешно, «на глазок».

Обжигальщиком-муфельщиком расписанного фарфора в тридцатые годы был Степан Специфика работы художников-фарфористов Гарышин, либо просто Степа.

К нам на завод он приехал, возможно, с какого-либо периферийного предприятия. Обжигальщиком он был очень неплохим, опытным, обжиги его всегда были успешными.

Степа как-то гармонически вошел в коллектив художественной мастерской. Он был очень яркой фигурой — юный высокий юноша, с не сходящей с лица счастливой Специфика работы художников-фарфористов ухмылкой, сопровождаемой громким хохотом. В часы перерыва на обед Степа появлялся из муфельного подвала и громовым голосом вещал: «Эй, живописцы, айда обедать, сейчас в столовке крыса в автомате!». Это означало, что сейчас в столовой на обед мясо в томате. За уведомлением следовал громкий хохот.

В годы войны Степан умер Специфика работы художников-фарфористов на фронте.

В муфеле царствовала, кроме обжигальщика, старая дама Мария Антоновна (ил. ), она ставила на изделии штампы — марку завода. Она же делала на фарфоровых чашечках и тарелках заготовки кобальтом на собственный ужас и риск — широкие мазки и пятна. Эти заготовки обжигали в горне при высочайшей температуре, и Специфика работы художников-фарфористов живописцы нарасхват разбирали их, дополняя кобальтовые мазки надглазурными красками, как даст подсказку фантазия. Нередко выходили достойные внимания композиции.

Не очень большой по площади музей завода располагал красивыми эталонами — коллекциями хрусталя, стекла и фарфора.

При заводском музее была большая библиотека из книжек по искусству еще с дореволюционного времени.

К библиотеке, которая размещалась Специфика работы художников-фарфористов на широких антресолях, вела красивая резная дубовая лестница. Стенки тоже были оформлены дубовыми панелями, а двери вкраплены пластинами из красочного фарфора.

Все в музее завлекало — и росписи мастеров, работавших еще до революции, и произведения живописцев 20-х годов.

Музеем и музейной художественной библиотекой, составленной из книжек по искусству, эстампов Специфика работы художников-фарфористов и художественных альбомов, управлял обрусевший германец Рудольф Федорович Вильде.

В двадцатые годы, когда художественным отделом завода управлял Чехонин, Р.Ф. Вильде пробовал свои силы в композиции. Его кисти принадлежит несколько тарелок, которые по собственной теме входят в коллекцию агитационного фарфора, лежащего в музее завода им. Ломоносова.

Тарелки Р.Ф. Вильде Специфика работы художников-фарфористов были выполнены в сухой графической манере, отличающейся от ярчайших ярких произведений других мастеров такого же времени.

Нас, шумливых и задористых юных живописцев, Рудольф Федорович называл «klappe-wasser» (болтливая вода), охотно знакомил с экспозицией и историей музея, разрешал копаться в древних книжках по искусству. Время от времени он дарил Специфика работы художников-фарфористов нам редчайшие фарфоровые краски, сохранившиеся у него с давнешних времен.

Посреди 30-х годов, Рудольф Федорович, будучи уже в преклонном возрасте, внезапно для нас принял должность головного художника на фарфоровом заводе «Красный фарфорист» в Новгородской области. Не думаю, что эта неспокойная во всем должность, устраивала Рудольфа Федоровича. Скоро ему пришлось Специфика работы художников-фарфористов эту работу бросить.

Какова его предстоящая судьба, мне непонятно.

К огорчению, помещение музея не смогли сохранить в его начальном виде, короче говоря — его убили (ил. ). Возможно, администрация завода не понимала его строительной ценности. Ведь можно было прирастить запасники музея, прирастить количество выставочных помещений, если музей уже не вмещал вновь поступающих Специфика работы художников-фарфористов произведений фарфорового искусства. Этого изготовлено не было, и музей еще длительно скитался по случайным помещениям, пока не выстроили сегодняшнего корпуса.

Специфичность работы художников-фарфористов

Живописцев принято разделять на типичные сословия, по роду тем, которые более нередко встречаются в их произведениях — на пейзажистов, анималистов, маринистов и т.п.

Живописцы, работающие Специфика работы художников-фарфористов в фарфоре, практически всегда универсальны. В произведениях 1-го и такого же мастера можно повстречать и сложные направленные на определенную тематику композиции, и классическую в фарфоре тему цветка.

Естественно, предпочтение к какому-либо сюжету есть и у художников-фарфористов, к примеру: Иван Иванович Ризнич — непревзойденный мастер анималистических сюжетов окружении соответственных Специфика работы художников-фарфористов ландшафтов; Любовь Карловна Блак обожала писать цветочки чертополоха либо кактуса и искусна выделить их своеобразную красоту; Алексей Викторович Воробьевский — мастер сказочной феерии, неслыханных животных и необычных растений. Так что у каждого из нас есть свои более возлюбленные мотивы.

Посещая выставки фарфора, зрителю тяжело представить для себя, сколько труда укрыто в Специфика работы художников-фарфористов каждом небольшом фарфоровом произведении, сколько беспокойств и волнений переживают живописцы за свое детище, начиная от творческого плана до выхода его в свет — в выставочный зал либо на щит торговой сети. Ведь каждый мастер надглазурного фарфорового искусства не только лишь живописец, он в то же время и знаток техники и технологии Специфика работы художников-фарфористов фарфоровой живописи.

В гамме художника по фарфору сотки номеров, обозначающих цвет и качество красок, и живописец должен их знать и держать в голове. Фарфоровые краски капризны, они не обожают смешения меж собой, время от времени даже близкого соседства одна с другой (к примеру, селеновых красок с золотом либо золота Специфика работы художников-фарфористов с финифтью и т.п.).

Разные по составу окислы металлов, из которых состоят фарфоровые красители, непременно подвергаются закрепляющему их на фарфоре обжигу. Различные краски требуют разные температуры обжига. Означает, живописец должен заныть нужную для его произведения температуру обжига. Еще нужно предугадать, что некие из фарфоровых красок Специфика работы художников-фарфористов в итоге обжига несколько меняют собственный цвет. В конце концов, художник-фарфорист должен быть и неплохим гравером, потому что ювелирная гравировка по золоту имеет несколько методов, и живописец должен ими обладать.

При одновременном обжиге огромного количества изделий в критериях производства, почти все зависит и от квалификации «мастера огня» — муфельщика, которому живописец Специфика работы художников-фарфористов дает подсказку подходящую температуру обжига для собственного произведения.

Подправок и подрисовок фарфоровая живопись не любит. При допущенных ошибках все произведение приходится переписывать поновой. Вот почему художники-фарфористы ожидают выхода из обжига собственного произведения с неослабевающим за всю их творческую жизнь волнением.

В подглазурной живописи есть свои особенности и свои трудности Специфика работы художников-фарфористов. Гамма подглазурной живописи не так богата красками, как надглазурная живопись, но глубина цвета подглазурного кобальта и применение подглазурных солей делают своеобразную по красе живописную палитру. В технологии работы подглазурными красками живописец пишет по полуобожженному матовому фарфоровому изделию. Исполненный набросок покрывается прозрачной глазурью и обжигается в горне Специфика работы художников-фарфористов при очень высочайшей температуре.

Техника подглазурной живописи более сложна и тоже просит огромного мастерства.


specifika-matematicheskogo-modelirovaniya-na-sovremennom-etape.html
specifika-metodiki-lfk-pri-hronicheskoj-pnevmonii.html
specifika-mishleniya-horeografa.html