Специфика мышления хореографа.

Закономерности существования танцевального движения.

Движение (танцевальное в том числе) имеет свои законы существования, нередко не зависящие от целенаправленного мышления исполнителя либо хореографа, движение самоценно по собственной сущности, и задачей хореографа является подчинение и раскрытие перспектив развития движения, т. е. движение ведет за собой идея хореографа, а не напротив, как это было Специфика мышления хореографа. в традиционной хореографии.

Конкретно движение служит катализатором мыслительного процесса хореографа. Основное отличие современного танца от традиционной хореографии состоит в том, что основой творческого процесса служит не кодифицированный язык движений, как это существует в традиционном балете и других зафиксированных танцевальных схемах, а свободное оперирование кинетической информацией, которая зависит только от Специфика мышления хореографа. чувств хореографа. Хореограф современного танца переводит конкретно в движение свои мысли, чувства, идеи, не ограниченный никакими рамками и условностями.

Специфичность мышления хореографа.

Художетсвенно-творческое мышление хореографа является специфичным наружным проявлением единой психической функции личности. Оно выражается в актах сотворения и передачи художественно-образного содержания танцевального произведения.

Главное Специфика мышления хореографа. отличие в обучении хореографа современного танца заключается в том, чтоб воспитать творческую личность, мыслящую движениями, думающую своим телом и способную создавать определенные художественные образы только при помощи движений и их композиции. Таким макаром, на современном шаге развития хореографии метод оптимального умственного мышления (характеризуется тем, что материалом, который употребляют для сотворения произведения, являются Специфика мышления хореографа. драматические образы, также кодифицированный набор лексики, которым обладает балетмейстер, к примеру в традиционном и народном танце) не действенным. На данный момент хореограф должен завладеть аффективным и феноминальным наглядно-образным мышлением, которое способно управлять персональными возможностями и чувствами средством перевоплощения движений, выражающих эти эмоции и деяния в пластический образ Специфика мышления хореографа..

Процесс мышления хореографа можно поделить на несколько шагов.

На первом месте фактически все исследователи ставят усмотрение задачи либо трудности, т. е. понимание некоего «поля напряжения», которое принуждает находить пути решения. Проблематическая ситуация есть начало мыслительного процесса.

2-ой шаг носит безотчетный нрав; созревание, инкубация некоторой идеи. В творчестве хореографа Специфика мышления хореографа. этот шаг именуется «замысел».

3-ий шаг – переход от безотчетного в сознательное, поисковая фаза, желание воплотить загаданое при помощи определенных художественных средств. Хореограф при помощи импровизации и поиска движений пробует выразить в видимой форме свои внутренние чувства.

4-ый шаг – опыт, конструирование, создание безупречной модели – носит сознательный нрав. Хореограф начинает работать Специфика мышления хореографа. с исполнителями, которые предлагают собственное решение.

5-ый шаг – критичный анализ всех форм решений, контроль сделанного произведения.

Создание художественного произведения – это неизменная работа мышления, направленная на отбор тех либо других компонент плана и его реализации. Перед внутренним взором хореографа происходит бессчетное количество вероятных вариантов, путей развития, логических последовательностей, из которых надлежит безошибочно Специфика мышления хореографа. выбрать ту единственную их комбинацию.

Существует связь мышления и движения, так как конкретно движение служит катализатором мыслительного процесса хореографа. (Термин «кинестезия» обозначает чувство движения в мышцах и суставах тела).

Таким макаром, можно прийти к выводу, что мышление хореографа носит визуально-кинестетический нрав, т. е. при помощи Специфика мышления хореографа. кинетики (движения) балетмейстер делает зрительные образы, которые и являются средством выражения его творческого видения. Мышление хореографа нереально без его сопряжения с двигательной активностью творческой личности. Единицей мышления хореографа является движение (па), но суть творческого видения хореографа заключается в переводе этого движения в знак либо художественный образ.

Особенностью танцевального вида является Специфика мышления хореографа. его объемность в пространстве, и в связи с этим принципиальным фактором творческого мышления хореографа является пространственное воображение, которое активизирует образное мышление.

Особенность мышления хореографа заключается в том, чтоб интерпретировать воспоминания от определенных актуальных ситуаций средством условного языка, при помощи условной метафоры. Современная хореография по собственной природе метафорична и условна, в ней Специфика мышления хореографа. тяжело отыскать смысл и прямое отражение событий, эмоций и чувств, потому на нынешнем шаге развития необыкновенную значимость приобретает развитие у хореографов ассоциативно-метафорического мышления.

Таким макаром, весь процесс проф обучения должен строиться на формировании и активации особенного типа художественно-творческого мышления хореографа.


spheniscidae-soglashenie-po-ohrane-afro-evrazijskih-migriruyushih-vodno-bolotnih-ptic-aeva-tekst-soglasheniya-i-plan-dejstvij.html
spicina-nv-vereshagina-ep-psihologicheskij-analiz-lichno-nosti-materiali-5-h-vserossijskih-makarenkovskih.html
spid-gulyaet-po-kuzbassu-trevozhnaya-statistika.html