Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат

И. И. Мурзак, А. Л. Ястребов.

Любая государственная культура делает ряд выразительных символических комплексов, насыщенных этическими и эстетическими ассоциациями и способных выражаться в красочных эмблемах. Образ грозы становится в особенности пользующимся популярностью в художественных структурах произведений, написанных в 50-е годы XIX века. Он неоднозначен и варьируется в согласовании с Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат сюжетными коллизиями произведений. Идейная трактовка грозы предлагается Чернышевским; необходимость революции иносказательно подтверждается сгущающимися тучами. В романе Тургенева «Накануне» сцена разъяснения Лены Стаховой и Инсарова символически комментируется описаниями природных явлений: дождик, раскаты грома олицетворяют перемены, ожидающие людей. Близкую символическую функцию делают картины природы в «Бедных людях» и «Белых ночах». А в Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат «Селе Степанчикове...» стихия чувств проецируется на небесные катаклизмы.

А. Н. Островский многопланово реализует метафору грозы в пьесе. Символика наименования драмы распространяет значения, известные по прецедентным текстам. Неоднозначность интерпретации предполагает и осмысление знака в качестве протеста, и его восприятие как знака выше: «Не гроза, а божья благодать!» — восклицает Кулигин. Сам конфликт Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат драмы, развивающейся как столкновение «темного царства» с жаждой новейшей жизни, подготавливает трагическую кульминацию протеста. Природа делает в произведении аллегоричную функцию. Мечта Кулигина о разработке нескончаемого мотора, реконструирующая мыслительную патетику и устремленность восемнадцатого века, иллюстрирует попытку человека узнать законы мироздания. Протест Катерины символически подтверждается контрастными настроениями романтичной природы Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат. Стихийность мятежа Варвары и Кудряша обнаруживает развитие в виде погоды, переменной и буйной.

Структура драмы Островского делает антитезу меж порывом личности к освобождению и патриархальными порядками, исключающими право человека на идея и чувство. «Гроза» занимает особенное место в творческом наследстве драматурга. В ранешних произведениях — «Банкрот», «Горячее сердце» — высказывается идея об особенном Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат месте купечества в российской публичной жизни. Дворянство было дискредитировано в литературе 40–50-х гг., а радикализм демократов не связывался с перспективами публичного бытия. Островский воспевает Замоскворечье. Его восхищает самостоятельность людей, их независимость, удаль жизни и размах компаний. Идеализация купечества, но, сталкивается с реальностью определенной активности нарождающейся публичной силы. Равномерно в Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат пьесах Островского начинают звучать критичные нотки в характеристике негоциантов. Драматург обнаруживает, что погоня за наживой теснит все человеческое из некогда поэтизируемых героев.

«Гроза» — программное произведение художника, свидетельствующее о переосмыслении былых соц симпатий создателя. Сама структура художественного мира является этому подтверждением. Кабаниха и Одичавшей изображены носителями архаической морали «Домостроя». Они Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат верны ветхим догмам, безжалостно упорядочивающим изменяющийся мир. Этот контраст мышлений и становится одним из объектов исследования в пьесе. Поведение Кабанихи и Одичавшего иллюстрируется семантикой их фамилий, символизирующих непросвещенность и ограниченность персонажей. Островский не делает точной, жизнетворящей идейно-тематической антитезы «темному царству». Система образов произведения выявляет позиции старшего поколения и Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат тех, кто обязан мириться либо бунтовать против собственного зависимого положения. Тема протеста в драме Островского варьируется. Варвара и Кудряш бегут из городка Калинова, Катерина отыскивает спасения в любви, но Борис оказывается даже более угнетен «темным царством» и не может смелым порывом обосновать свое чувство.

Образ Тихона позволяет создателю проследить стадии Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат нарастания несогласия с Кабанихой. Сцена прощания с супругом становится поворотной в сюжете. Катерина просит Тихона взять ее с собой, надеясь на то, что вдалеке от свекрови пробудится в супруге и в ней самой настолько вожделенное чувство. Она испытывает ужас перед вероятной изменой. Слова, обращенные к Борису Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат, исполнены надежды, что он является конкретно тем человеком, который способен спасти ее от неизменных унижений.

Смирившиеся и бунтующие персонажи «Грозы» представляют разные варианты несогласия с обычным образом жизни, но апофеозом протеста становится образ Катерины. Сюжетный набросок ее мемуаров строится на противопоставлении реального и былого. Исполненные лиризма ее рассказы о Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат родительском доме воссоздают поэтические картины природы. Мир освещен богатым воображением девицы, ожидающей счастья, но мечте противопоставляется действительность, которая подавляет все человеческое, живое, чувственное.

Суицид героини, если его рассматривать в нюансе религиозных доктрин, является смертным грехом. Но в идеологической концепции пьесы поступок Катерины трактуется как форма протеста, когда жизни во ереси предпочитаются нескончаемые Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат муки ада. Данная этико-философская концепция Островского разносторонне была воспринята современниками, упрекавшими создателя в радикализме сюжетно-тематических решений. В оппозиции к этим взорам стояла статья Добролюбова, назвавшего «Грозу» «самым решительным произведением Островского» и отметившего особенное звучание вида главной героини, получившее широкий резонанс в публичной мысли Рф.

Художественное Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат мастерство Островского в изображении актуальных коллизий и нравов делает его драматургию значимым явлением в российской литературе. К особенным задачкам искусства создатель «Грозы» относил принципы историзма и народности, воплощение которых реалистическими методами было для него одним из главных критерий художественности. Специфичность конфликта произведений драматурга показывает на сознательную корректировку главных Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат заморочек времени, хорошую от решений, предлагаемых идеологически ангажированными произведениями; доминантные антитезы уступают место подробному исследованию периферийных тем российской публичной жизни. Этим разъясняется отсутствие в пьесах Островского верно выраженной идеологической позиции и, соответственно, героя-резонера. Художественное изображение столкновений нравов и бытийных концепций воспринимается как пьеса жизни, в какой метод осмысления является Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат производным от содержательности. Этот органический синтез темы и средств ее интерпретации становится одним из основополагающих начал драматургии Островского.

Развитие конфликта в драме «Гроза» оформляется несколькими параллельными сюжетными линиями, что показывает на направленную на определенную тематику универсальность происходящего. Повышенное внимание уделяется дамским нравам драмы. Монологически иллюстрируются внутренний мир героинь, их прошедшее, сфера Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат устремлений.

Реалистические принципы обобщения предполагают и включение в конфликт внесценических персонажей, которые, как и второстепенные образы, заносят дополнительные акценты в развитие деяния. Образ Феклуши, например, является гротескным обоснованием бреда жизни властей предержащих в городке Калинове. Ее рассказы об пламенных монстрах становятся единственным, что связывает «темное царство» с Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат остальным миром. К особенным приемам сотворения реалистического произведения относится насыщенность пьес Островского монологами персонажей, раскрывающими эволюцию персональной мысли. Их неоформленность в диалогической эстетике позволяет создателю проследить движение личных мыслях, не проверяя их на истинность. Эта самая особенность драматургии Островского позволяет вывести содержание пьесы из условности и схематизма идейных конфликтов Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат на уровень реалистического обобщения.

Только две пьесы Островского относятся к жанру драмы — «Гроза» и «Бесприданница». Нравы основных героинь почти во всем идентичны. Это натуры, живущие мозгом сердца, грезящие о счастье и любви, идеализирующие мир. Но пьеса «Бесприданница» создавалась в другой общественно-политической обстановке, чем «Гроза». Надежды на исправление общества Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат и рода людского вызывают искреннее колебание драматурга, потому значительно различаются концы этих пьес. Если после смерти Катерины мир «темного царства» понимает свою вину, а Тихон с вызовом обращается к мамы, обвиняя ее в погибели супруги, то убийство Ларисы Огудаловой не вызывает подобного резонанса. Создатель целенаправленно подчеркивает безразличие окружающих; сцена Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат смерти героини озвучена пением цыганского хора. Время милосердия и меценатов прошло, утверждает один из основных героев пьесы. Установилась эра «негоциантов». Жизнь для людей, схожих Паратову, Кнурову, Вожеватову, — «коммерческая сделка». Психическая мотивация вида усложняется. Островский делает главной героиней драмы дворянку, потому что нужно было показать литературную, возвышенную природу любви Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат Ларисы. Она так же, как и Татьяна Ларина, желала о герое «своего романа», но наружный сияние жизни Паратова явился только иллюзией настоящего счастья. Д. С. Мережковский разъясняет, почему Островский изменил главной теме описания купеческой среды. Нужно было показать поэтическую натуру, для которой чужды законы буржуазного общества; схожий тип не Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат мог родиться в «среде торгашей». А эталоны купеческой дочери с ювелирной точностью и иронически передал Чехов:

«Больше всего на свете, — признается Липочка, — я люблю статных парней, имя Роланд и яблоковый пирог». Лариса Огудалова — романтичная героиня, она не детерминирована средой и поэтому чужда миру, где все продается и покупается. Как утверждает драматург, «горячие Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат сердца» способны только убить себя в глупой борьбе с ограниченностью и духовной черствостью, с людьми, неспособными осознать красоту. Погибает героиня, но жизнь длится, и ее смерть уже не так трагична, как погибель Катерины в «Грозе», потому в заглавие пьесы выносится мотив власти средств.

Практикум

Концепция российского нрава в творчестве Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат Н. С. Лескова

«Праведничество» как категория народной этической оценки и стиль жизни:

а) противопоставление «праведника» мировоззренческому герою российской литературы;

б) поиск положительного эталона в основах российской жизни.

Своеобразие жанра сказа:

а) художественный филологизм стиля; особенный словесный слух, словесное зрение;

б) музыкальность слова, речевая мозаика;

в) хроника — основной Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского - реферат принцип повествования;

г) стихия «мелочей» жизни.

Традиции древнерусской литературы в творчестве Лескова.

Перечень литературы

Лесков и российская литература. Сб. ст. — М., «Наука», 1988.

Столярова И. В поисках эталона. — Л., 1983.

Горелов А. А. Н. С. Лесков и народная культура. Л., 1988.

Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Л., 1978.



spektralnaya-harakteristika-teplovogo-izlucheniya.html
spektralnie-metodi-analiza.html
spektralnij-analiz-i-ego-prilozheniya-k-obrabotke-signalov-v-realnom-vremeni-referat.html